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&esp;&esp;《情书》的小说原著，不知道是不是翻译问题，译者加戏较多，文字盖过了故事性，以中国人的眼光来看，恐怕算不上第一流的言情书，它只是有几个场景，设计的非常巧妙。

&esp;&esp;但做导演的岩井俊二是拍美景的天才，他把东洋小城市小樽拍的美轮美奂，让看了片子的人一提到东洋，脑子里就会浮现出大雪、自行车、初恋等等元素。

&esp;&esp;可能东洋人都想不到，在大陆这边，是如此的捧《情书》这部片子，甚至夸张的说“中国能出柏崇原那样的男星吗”。

&esp;&esp;“他是世纪末的美少年。”

&esp;&esp;真是这样吗？

&esp;&esp;见过方沂的人可以发誓，绝不是这样。

&esp;&esp;这片子讲了博子在整理死去未婚夫藤井树的遗物时，发现了他的毕业相册，在思念之下，寄了一封不可能答复的信件，倾诉自己的思念。

&esp;&esp;当这封信辗转到了未婚夫以前的小城市那里，竟然收到了回信，落款名字和他丈夫一模一样：藤井树，而这实际上是同名的一个女孩。

&esp;&esp;于是，博子持续保持通信，同时去到了未婚夫以前生活过的地方，探个究竟。

&esp;&esp;电影开始转入到回忆情节，死去的男主藤井树，以及和那个女藤井树，两个人遗憾错过的人生，也缓缓在观众眼前展开来……

&esp;&esp;——电影在豆办的评分极高，但真要是在国内上映，很难取得满意的票房。

&esp;&esp;一个是国内并不能接受东洋人关于“生死”无常的思考，让电影随处而来的死亡剧情变得稍显刻意；

&esp;&esp;另一个是博子和女藤井树长得一模一样，偏偏是不同的两个人，身处两条时间线。这个设定岩井俊二本人很喜欢用，他另一本小说同样是姐妹俩一模一样，剧情就是反复套娃。

&esp;&esp;可是，在国内这么玩是不太行的，让人分不清谁是谁。

&esp;&esp;另外，一些东洋人不以为然，但在大陆观众眼中铁铁劝退的ntr剧情，自然也要删除。

&esp;&esp;还有男女主格外闲的时间，无业游民却有一户居，以及职业设定——等等，这么一改，还真是面目全非了啊。

&esp;&esp;就算是岩井俊二亲自出马，把故事照搬到国内上映，恐怕也会扑街吧。（ps：的确扑街了，周和秦，选角大失败。）

&esp;&esp;——东洋的新任大统领上任后，对国内频频释放出善意，在电视里面，东亚自贸区的新闻几乎天天都能听到。

&esp;&esp;文化界作为马前卒，要承担起促进两国人民感情的任务。这时期，一系列动漫和漫改剧获准上星播出。

&esp;&esp;来而不往非礼也，大陆同样要拿出东西来。

&esp;&esp;八十年代，中美蜜月期间，国内影视界和西方阵营交流频繁，双方都有宣传对方的必要。在上峰的慷慨允诺下，国内引进了西洋东洋的一系列影视作品，如《大西洋底下来的人》、《血疑》、《排球女将》等等。

&esp;&esp;这可能是那一代人，除了教科书外，第一次接触到非刻板印象的老外。报纸喊出，“我们要学习东洋女排的精神。”

&esp;&esp;国内对来华拍摄的剧组大开绿灯，《末代皇帝》拍摄的时候，用的是真紫禁城，真古董。

&esp;&esp;同时，八十年代也是国内文艺电影获奖的高峰期，这自然有政治因素在推波助澜。

&esp;&esp;遗憾的是，当时在商业片上，国内外影视制作水平差距过大，没有能够反向输出的作品。

&esp;&esp;中影的三爷再次约方沂谈话，在他的办公室里面。

&esp;&esp;“电影的版权已经购买回来了，可以同时在中日上映，两方都没什么障碍……你原来想的这么远，爱情片不涉及政治，自然双方都认可了。”

&esp;&esp;他继续道，“说起来，好莱坞最开始也是这样啊，英雄片，爱情片……都是伟光正的，都是人类的共同取向。”

&esp;&esp;“可是渐渐的，美式生活和价值观，就输出到了我们这里，白人做大英雄，华人下流猥琐，或者黑帮，或者书呆子的反派……开始培养这样的潜意识，看的人又那么多，像教科书一样的从小看，实在是荼毒无穷。”

&esp;&esp;“我们一年要进口二十部好莱坞片子，我真不想进口那么多，可是不进口，国内的商业片又不会被倒逼着发展。”

&esp;&esp;他摸了摸自己锃光瓦亮的大光头，慨叹着摇头，最终道：

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